谢谢台湾！ 小日子十岁了！
在网络上看过永真急制工作室的空间很多次，大阳台有绿意、明亮采光与宽敞的动线，但再多的照片都远不及从老旧公寓楼梯推开门的瞬间，空间与自然融为一体，仿佛有生命，风吹得进来，远山成为框景，最舒服的是无需明说那股留给他人的余裕。 一如聂永真十年前构思“小日子”杂志，当年台湾市场尚未出现类似的风格杂志，纸本对于读者而言是信息传达的载体，大部分人并不在意版型或风格，但聂永真认为，台湾杂志可以尝试这样的语汇，在海量的文字中，让版面仍保有停留，用平面设计带出平实生活里令人珍惜的雅致。
十年前，创办人黄威融约他在安和路附近的咖啡厅，同行的还有马世芳及叶美瑶，四人开始“小日子”的构思，“因为之前做过马世芳的书，所以在风格上已有共识，我从设计端思考，该如何整合大家的想像，整合成具象画面。” 犹记那时的想法还很抽象，想做一本自然、在地、在都会生活但与社区邻里紧密连结的题材。 真正定调版型，是收到摄影师陈敏佳的照片后，那强调朴质、自然的摄影手法，没有过多的调色，带点灰，像巅峰时间台北的车水马龙。 聂永真认为，摄影风格更强调了与周遭环境的连结，在设计上不用再给予更多，舍弃了icon与插画的点缀，让版面得以呼吸。
（图：小日子）
（图：小日子）
当初 logo 则有多次来回讨论，第一版是配合英文标使用明体，比例较为细长带点时尚气息，他反复思索小小学民的日常，最终定调黑体、明体、楷书所组成的混合体，不是可爱也不会高冷得让人难以亲近。 而问起 logo 小日子中间的空格，他笑说：“想不起来了，应该就是为了好看吧，今天再看这个空格突然觉得它有种神经质的怪，怎样？ 我就偏偏要空一格啊，很喜欢，如果规格化的间距看起来就会偏向中规中矩的个性。”
因此他对留白的热爱是从大学开始，排版学里读了很多外国杂志，在国外“对比”的艺术早已行之有年，空间布局、颜色选择、字体粗细都算。 “空白是为了让讯息更加清晰传达，加上我很喜欢这种令人心旷砷怡的氛围，就自然而然地往那里发展。” 他没想过会引起风潮，甚至变成影响力，对他来说，这代表台湾人能接受多元的美感，只是过去没有如此多元的尝试，现在平面设计的百花齐放就像是台湾社会状态，包容接受不同的美与价值观。
（图：小日子）
（图：小日子）
过了这么长的时间再次回望创刊号，他仍认为是满意之作，当时创刊的情景仍历历在目，尤其第一期的封面故事“我们喜欢吃早餐”聚焦在一件小但却重要的事，将“小日子”的精髓精准点出。
小日子一路走到十岁，身为创刊号的设计师，他在远方看着杂志茁壮，有感于近年纸本逐渐凋零的同时“小日子”华丽转型，让商业模式得以支撑文化理想找到平衡的状态。 “平衡很重要，这是生活的状态也是设计的手法，只要平衡了，后面的事都能安安稳稳地继续下去。”他淡淡地说。
文：Gill Li
图：Jimmy Yang
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